- Сталкиваются крайности (жизнь и смерть, благородство и предательство, отчаяние и надежда)
- Главное - не факты, а то, как сценарист с ними работает (например, никто не плачет, когда читает газету или смотрит новости по телевизору, хотя они построены на фактах)
- Есть скелет-структура (например, начало истории, когда она на грани, а в финале - тщательная проработка малейших деталей)
- Энергия растет и передаётся зрителю (необходимо отключить человека от реального мира и погрузить в свой)
Любопытство - это первый уровень заинтересованности. Фильм задаёт аудитории вопросы и по капле даёт ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину.
- 1Выдавать информацию маленькими порциями
- 2Каждый раз сообщать меньше, чем аудитория хочет узнать
- 3Самые лакомые кусочки утаивать до самого конца
- 4Ничего не сообщать просто так, заставлять персонажей бороться за каждую каплю информации. Чем больше труда вложено в поиск информации, тем она ценнее для аудитории
Сопереживание возникает у аудитории, когда персонажи близки и понятны, когда у зрителей и героев общие моральные ценности. Среди правил хорошей истории такое: сначала покажи привлекательные качества героя, помоги зрителю полюбить его, а только потом обрати внимание на недостатки
Идентификация: персонаж = я
Идентификация определяет, получат ли зрители эмоции. Если герой (похожий на нас) попадает в драматическую ситуацию, мы переживаем. Тут возникает эмпатия - сочувствие персонажу. Если кто-то в стрессе, в нашем мозгу возникают биотоки аналогичного стресса. Так устроен организм.
Это момент, в котором вовлечение аудитории в фильм проявляется наиболее полно.
Перевод с английского - "напряжённое невыносимое ожидание"
Это эмоциональная реакция аудитории на то, что происходит здесь и сейчас (волнение, тревога, беспокойство, отчаяние страх)
Саспенс возникает, если:
- у аудитории и персонажа есть моральная общность
- у зрителей и героя один и тот эмоциональный заряд (он боится, и я боюсь за него, он хочет найти убийцу, и я этого хочу для него)
- аудитория заботится о персонаже (чтобы он выиграл, выжил)
Закрытый саспенс - зритель знает, что опасность существует, но не знает, где она прячется, и герой не знает
- Неуверенность в ближайшем будущем
- Враг сильнее
- Риск и опасность в развитииРиск растёт и опасность растёт
- Отвага против страхаГерою страшно, но он бьётся с врагом за победу, преодолевая страх
- Вдох-выдохНапряжение чередуется с расслаблением, зрители не устают от перегрузок
- Выбрать три всем известных фильма/мультфильма/сериала
- Определить, как реализуются все три этапа стратегии вовлечения
- Найти саспенс и определить его вид
